Онтология произведения: исследование творческого дискурса

Аннотация:

Как мы понимаем онтологию произведения от его начальной, отправной точки в сознании композитора до финальной реализации в исполнении? Этот творческий дискурс часто более сложен, чем кажется на первый взгляд. Какова природа неоформленного материала? Это особое восприятие звука, образ или отсылка на другое музыкальное произведение? В какой степени этот материал опосредуется самой возможностью своего существования в виде нотной записи? Быть может его дальнейшее развитие определяется какими-то структурными процессами? Более того, как соотносится нотация и интерпретация, рассматриваемые как потенциальные элементы для построения формы; существуют ли структуры, обязательно присущие нотации, которые выводят на поверхность материал, скрытый за простым представлением, и если да, то как композитор может использовать это в качестве элемента рабочей структуры?

Статья рассматривает природу творческого дискурса в связи с композиторской практикой ее автора. В ее основе лежат симбиотические отношения между сложными пред-композиционными процессами, нотационным потенциалом и более интуитивной обработкой материала.

Abstract:

How do we understand the ontology of a work from its initial inception in the mind of a composer, to the final realisation in performance? This creative discourse is often more complex than at first appears. What is the nature of the unformed material; is this a specific apprehension of sound, an image or an extra musical reference? To what degree is this material then mediated by its own possibility in notation or even determined by various structural processes? Further, what are the relationships obtaining between notation and interpretation seen as potential form building elements; are there structures inherent in notation, which elicit material beyond a simple representation and if so, how might a composer exploit this as part of the work structure?

This paper will examine the nature of the creative discourse in relation to my own compositional practice, which focuses on the symbiotic relationship between complex pre-compositional processes, notational potential and a more intuitive scanning of the material.

4. Redgate article new 2-19

Скачать статью

Роджер Редгейт – композитор, дирижер, импровизатор, профессор композиции, директор Отдела исследований современной музыки Голдсмитского колледжа (Лондонский университет, Великобритания)
Roger Redgate is composer, conductor, improviser, Professor of Composition, Director of the Contemporary Music Research Unit, Goldsmiths College, University of London, United Kingdom

You may also like...