Category: Музыкальный театр: поэтика жанров

3/2018 / Музыкальный театр: поэтика жанров

Петербургские оперы буффа В. Мартин-и-Солера: жанровые особенности

Аннотация: В статье рассматриваются оперы буффа испанского композитора В. Мартин-и-Солера, созданные конце 1780-х – начале 1790-х годов в Петербурге на русскоязычные либретто Екатерины II. Своеобразные условия создания этих произведений обусловили определенную методологию их рассмотрения, основывающуюся на применение принципов исторического, контекстуального и междисциплинарного исследования. Основная задача работы – выявить и охарактеризовать жанрово-стилистические особенности избранных произведений. Речь идет о признаках бурлеска и травестии как в тексте либретто, так и в музыке, а также о модификации жанра пасторали, акцентирующего жанрово-бытовую стилистику вплоть до цитирования русских народных песен, что привносит в оперу своеобразный национальный акцент. Внимание также уделяется взаимодействию принципов собственно оперы буффа и французской комической оперы, в результате которого формируется смешанный тип оперы буффа с разговорными диалогами. Впервые в рамках отечественного музыкознания так называемые «русские оперы» В. Мартин-и-Солера являются предметом комплексного анализа, выявляющего их эстетико-стилевую и жанровую направленность и особое положение в истории западноевропейской и русской музыки. Abstract: The article deals with the Opera Buffa by the Spanish composer V. Martin-I-Soler created in the late 1780s-early1790s in St. Petersburg on the Catherine II’s Russian language libretto. These works were created under particular circumstances, and for their consideration we used a historical, contextual and interdisciplinary research methods. The main task of the work is to identify and characterize the genre and stylistic features of the selected works. We are talking about the signs of burlesque and travesty both in the text of the libretto and in music, as well as the modification of the pastoral genre. The citations of Russian folk songs bring to the Opera a kind of national accent and emphasize its folkloric style. Attention is also paid to the interaction of the principles of the Opera buffa and the French comic Opera, which resulted in a mixed type of Opera buffa with conversational dialogues. For the first time in the framework of Russian musicology, the so-called «Russian operas» by V.  Martin-I-Soler became the subject for a comprehensive analysis that reveals their aesthetic, stylistic and genre orientation, and their special position in the history of Western and Russian music. Скачать статью

1/2018 / Музыкальный театр / Музыкальный театр: поэтика жанров

ОПЕРНАЯ ПАРОДИЯ В РОССИИ ПЕРВОЙ ТРЕТИ ХХ ВЕКА И КАБАРЕ: ТОЧКА СХОДА

Аннотация: В представленной статье намечена история формирования русской оперной пародии от газетных фельетонов и домашних спектаклей к сценической репертуарной форме. Последняя сложилась и обрела свою художественно-критическую направленность в условиях кабаретного движения, развернувшегося в России в предреволюционное десятилетие. Именно на подмостках кабаре пародия стала своего рода инструментом, «расчищающим» дорогу оперной реформе. Центральной площадкой для подобных экспериментов стало петербургское кабаре «Кривое зеркало», руководители и труппа которой развернули в 1909 году так называемую антиоперную кампанию. Поэтому особое внимание уделено пародийному репертуару этого театра, в первую очередь ранее нигде не описанным оперным пародиям «Жестокий барон» В.Г. Эренберга по пьесе В.Г. Гиацинтова, «Дон Лимонадо де Газец» В.П. Буренина с музыкой Л. Гебена и «Действо о протестованном векселе и исполнительном по оному листе» В. Азова и В.Г. Эренберга. Настоящая статья вводит в научный обиход сведения об оперных пародиях не только ведущих театров малых форм, но и о малоизвестных сочинениях из репертуара «Летучей мыши», Литейного, Интимного, Мамоновского театров миниатюр. Abstract: The subject of this article is the history of Russian Opera parody. It grew from newspaper feuilletons and home performances to the theatrical performance. This form developed in the cabaret movement in the pre-revolutionary decade. The cabaret parody has become a tool that gave the way to Opera reform. The main place for such experiments was the St. Petersburg cabaret «Distorting Mirror» («Krivoe zerkalo»). Its participants launched the so-called anti-Opera campaign in 1909. Particular attention is paid to the parody repertoire of this theater, including the Opera parodies «Cruel Baron» By V.G. Ehrenberg based on the play by V.G. Giatsintov, «Don Limonado de Gazets» by V.P. Burenin with the music of L. Geben and «Action on the protest bill» by V. Azov and V.G. Ehrenberg. The article presents information about Opera parodies of the leading theaters of small forms, and about little-known compositions from the repertoire of the «The Bat», Intimate and Mamonovsky theaters of miniatures. Скачать статью