Category: Старинная музыка

Загадки мотета Жоскена ”Ut Phoébi radíis”

Аннотация: Статья посвящена любопытнейшему образцу жанра мотета — «Ut phoebi radiis» Жоскена Депре. Авторами рассматриваются предположения, касающиеся истории создания произведения, а также анализируются особенности его строения. Abstract: The article is devoted to the curious piece in the motet genre – «Ut phoebi radiis» by Josquin Desprez. The authors consider the assumptions concerning the history of the work and analyze the features of its structure. Скачать статью

О музыкальных идеях Симфонии Кончертанте Es-dur В.А. Моцарта в контексте проблем «своего» и «чужого»

Аннотация: Статья посвящена уникальному произведению В.А. Моцарта – Симфонии кончертанте для скрипки, альта и оркестра KV 364/320d Es-dur, которое рассматривается в свете разнообразных проявлений «своих» и «чужих» идей. Они реализуются как на уровне жанровых особенностей, так и в имманентно-музыкальном плане. Жанр концертной симфонии – новый для зальцбургской традиции, «привезенный» из мангеймско-парижского путешествия – трактуется Моцартом самобытно: не как концерт для нескольких инструментов и оркестра, а, скорее, как симфония с концертирующими инструментами. Музыкальный текст Симфонии кончертанте анализируется во взаимосвязях с произведениями самого Моцарта (ария Юнии Frai pensier più funesti из оперы «Луций Сулла», фортепианный «Женомм-концерт» KV 271), а также с сочинениями других композиторов – Я.В. Стамица, М. Гайдна, Ф. Шуберта и других. Abstract: The article is devoted to the unique work by W.A. Mozart Sinfonia concertante for violin, viola and orchestra KV 364/320d in E-flat major which is considered in the context of ideas of «own» and «another’s». These ideas are realized at the level of genre and in other elements of Symphony’s musical language. The genre of the concert symphony was new for the Salzburg tradition in Mozart’s time.  Composer «brought» it from his Mannheim-Paris voyage and interpreted in a very original way as a symphony with concert instruments instead of concert for several instruments and orchestra. The Symphony’s musical text is analyzed in connection with other Mozart’s works (Junia’s aria Frai pensier più funesti from the opera «Lucio Silla», Piano concerto «Jeunehomme» KV 271), as well as the works by other composers (J. Stamitz, M. Haydn, F. Schubert and others). Скачать

Рецепция мадригального творчества Л. Маренцио

Аннотация: Статья посвящена рассмотрению различных примеров рецепции мадригального творчества итальянского композитора Л. Маренцио: это переложения, цитаты в произведениях других композиторов, вокальные и инструментальные произведения в технике пародии. Abstract: The article is devoted to the reception of Italian composer Luca Marenzio’s madrigals in its different manifestations: arrangements, quotations in the other composers’ works, vocal and instrumental pieces in a parody technique. Скачать

Месса Клодена де Сермизи Plurium motetorum и ее источники

Аннотация: В статье рассматривается Месса-пародия французского композитора XVI века Клодена де Сермизи «Plurium motetorum», уникальный тип в этом жанре, т.к. источниками для Мессы были несколько разных мотетов, что выражено в ее названии. Это мотеты современников композитора – Жоскена, Гасконя, Консея, Февена и двух анонимных авторов, содержащиеся в изданиях знаменитого французского издателя П. Аттеньяна. Далее в статье выявляются принципы работы композитора с этими мотетами, весьма отличающиеся от традиционных для данного жанра. Abstract: «Plurium motetorum» parody mass by Claudin de Sermisy is a unique type of work in this genre, as several various motets were used as its sources, which is reflected in the mass’ title. These motets were written by Claudin de Sermisy’s contemporaries Josquin, Gascongne, Consilium, Fevin and two anonymous authors and published by the famous French publisher P. Attaingnant. The article is devoted to identification of the principles of the composer’s work with these motets which significantly differ from those traditionally used in this genre. Скачать

Василий Титов – Герасим (Завадовский) – Кирилл Заюшевич: творческий диалог, творческое соревнование

Аннотация: Статья посвящена различным видам «творческого диалога» в музыке русского барокко. Наиболее распространенный его вид – обработка сочинений для различных хоровых составов. Показано, что по меньшей мере два концерта, считавшиеся сочинениями Герасима (Завадовского), являются обработками одноименных концертов Василия Титова. Также рассмотрен хоровой концерт Кирилла Заюшевича, ставший плодом творческого соревнования этого композитора с Титовым.

Главный хорал в «Clavierübung III» И.С. Баха

Аннотация: «Третья часть Клавирных упражнений» («Clavierübung III») представляет собой цикл, состоящий из 27 частей. В обрамлении Прелюдии и Заключительной фуги находятся 21 хоральная обработка и 4 дуэта. «Главным хоралом» в статье названа первая группа из трех хоральных обработок. Первоисточником его является старинный одночастный грегорианский гимн «Kyrie, fons bonitatis». Во времена Реформации он был переведен на немецкий язык. Три его куплета Бах распределил между тремя частями цикла, которые сохранили тем не менее внутреннее единство. Для последующих частей этот «хорал» становится некоторой «темой», определяющей дальнейшее развитие (интонационное, тональное, структурное, композиционное), служащей единству цикла в целом. «Чужой» материал оказывается импульсом для создания совершенно оригинального «своего» произведения.

Магнификаты-пародии в творчестве Орландо Лассо и Бальдуина Гуаюля

Аннотация: Статья посвящена полифоническим магнификатам в технике пародии в творчестве Орландо ди Лассо и его ученика Бальдуина Гуаюля. Дается краткая историческая справка о композиции ренессансного магнификата, в контексте которой рассматриваются магнификаты-пародии Лассо и Гуаюля. Особое внимание уделяется магнификатам двух композиторов, созданных на основе Шансон Лассо «Susanne unjour». Поставлена проблема мотивно-тематической структуры магнификата-пародии.