Tagged: Альбан Берг

О МЕТОДОЛОГИЧЕСКИХ ОСНОВАНИЯХ ТВОРЧЕСКОГО ПРОЦЕССА АЛЬБАНА БЕРГА

Аннотация: В статье рассматриваются теоретические и методологические истоки творческого процесса Альбана Берга. Постановка вопроса о том, в какой степени методы анализа и теоретические концепции соответствующего периода воздействуют на генезис музыкального произведения, отвечают особенностям музыкального мышления композитора, позволяет увидеть точки соприкосновения между теорией музыки и композицией. Гипотеза автора заключается в том, что учение энергетизма как наиболее влиятельное направление теоретической мысли, определяло не только то, как слышали, анализировали и истолковывали музыку, но и то, как ее сочиняли. Автор вводит в научный обиход основные положения исследования Р.Шефке (1934), одна из глав которого посвящена энергетизму как ведущему направлению современной музыкальной эстетики, которое представляют Генрих Шенкер, Август Хальм, Эрнст Курт, Ханс Мерсман, Фриц Йоде, Герман Рот, Вильгельм Веркер и Вальтер Круг. На основе обширного корпуса источников, в числе которых письма, дневниковые записи, заметки, а также статьи, написанные в разные годы, исследуется рецепция энергетизма, в первую очередь, концепций Шенкера, Курта и Веркера, в шенберговском окружении. Доказательства усвоения идей энергетизма Альбаном Бергом мы находим в первую очередь в самой его музыке. Не будучи знаком с современными ему теоретическими концепциями, Берг интуитивно приблизился к ним в своем творческом процессе, начальные этапах которого отмечены «энергийно-структурным дуализмом» (выражение Т. Цареградской). Самые непосредственные аналогии в алгоритме сочинения Берга находит и шенкеровская идея первоструктуры как эмбриона будущего сочинения, разумеется, вне контекста классической гармонии. Abstract: The article discusses theoretical and methodological origins of Alban Berg’s creative process. A study of how methods of analysis and theoretical concepts of the corresponding period affect the genesis of the musical work and meet the peculiarities of a composer’s musical thinking, reveals the points of contact between the theory of music and composition. Our hypothesis is that energeticism as the most influential theoretical concept determined not only how music was listened to, analyzed and interpreted, but also how it was composed. Our aim is to share the results of the study by R. Schäfke (1934) with the scientific community. One of its chapters focuses on energeticism as a key area of modern musical aesthetics represented by Heinrich Schenker, August Halm, Ernst Kurth, Hans Mersmann, Fritz Jöde, Hermann Roth, Wilhelm Werker, and Walter Krug. The study is based on an extensive body of sources including letters, diaries, notes as well as articles written in different years. It focuses on the reception of energeticism, primarily the concepts of Schenker, Kurth, and Werker, in the Schoenberg circle. It is obvious that Alban Berg adopted the ideas of energetism which is evidenced, first and foremost, by his music. Unaware of contemporary theoretical concepts, Berg intuitively approached them in his creative process, whose early stages are marked by “energy-structural dualism” (according to T. Tsaregradskaya). The closest analogy in the algorithm of Berg’s composition is Schenker’s idea of the primary structure as an embryo of future composition (except for the cases of classical harmony). Скачать статью

Альбан Берг. «Дневник» поездки в Ленинград (по материалам записных книжек композитора)

Аннотация: Статья основана на ранее не публиковавшихся архивных материалах фонда А.Берга Австрийской национальной библиотеки – в первую очередь это записные книжки композитора, которые содержат сведения о его поездке в Ленинград в июне 1927 года на премьеру оперы «Воццек». В статье даны факсимиле, транскрипции и переводы части материалов, а также их общее описание. Наибольшую ценность представляет записная книжка, которую Берг брал с собой в Ленинград. Она содержит своего рода ежедневник, где подробно хронометрирован путь в Ленинград и обратно, а также отмечено, что делал Берг в каждый из пяти дней пребывания в России, кроме того, приведены денежные расчеты в нескольких валютах. Новые материалы позволяют документировать посещение репетиции и двух спектаклей в МАЛЕГОТе, одного из гастрольных спектаклей МХАТа, одной генеральной репетиции «Воццека», подтверждают встречи с режиссерами Н.Смоличем и Й.Лапицким, дирижером Н.Малько, членами АСМ Ленинграда. Книжка содержит и многочисленные адреса московских музыкантов. Записи дополняют имеющуюся информацию о планах постановки «Воццека» в других городах и театрах, прежде всего в Большом, дают более широкий контекст для интерпретации немногочисленных сведений о поездке в письмах и интервью композитора. Другая записная книжка, используемая Бергом по возвращении из Ленинграда, позволяет документировать начало переписки с русскими корреспондентами, сохранившейся лишь в малой степени, а также перевод русских рецензий при помощи Universal Edition и отправку нот российским музыкантам. Опубликованные в статье документы позволяют уточнить и дополнить картину приезда Берга в Ленинград, они расширяют наши представления о русско-австрийских контактах того времени и  указывают пути для новых архивных изысканий. Abstract: The article is based on previously unpublished archival materials from the Alban Berg Foundation of the Austrian National Library. These are, namely, the composer’s notebooks with his account of the trip to Leningrad to the premiere of the opera Wozzeck in June 1927. The article features facsimiles, transcriptions, and translations of some materials as well as their general description. The jewel of the collection is the notebook that Berg took with him on his trip to Leningrad. It resembles a diary with a detailed account of the trip to Leningrad and back. Inter alia, it describes what Berg did on each of the five days of his stay in Russia and provides a record of cash payments in several currencies. Besides, the new materials reveal that Berg visited a rehearsal and two performances at MALEGOT (now know as the Mikhailovsky Theatre), a performance at the Moscow Art Theater, and one dress rehearsal of Wozzeck. The notebook contains information about the meetings with stage directors N. Smolich and J. Lapitsky, conductor N. Malko, and members of the ASM Leningrad (Association for Contemporary Music). The records also feature numerous addresses of Moscow musicians. The new materials complement the available information on the plans for the production of Wozzeck in other cities and theaters, primarily in the Bolshoi. They also provide a broader context for interpreting the little that is available about Berg’s trip in his letters and interviews. Another notebook, used by Berg on his return from Leningrad, documents the beginning of correspondence with Russian counterparts, much of which is poorly-preserved. It also provides information about translation of Russian reviews through...

Тристановский топос в творчестве Альбана Берга

Аннотация: Тристановский топос в творчестве Альбана Берга предстает как комплекс, включающий в себя биографические, философско-эстетические, стилевые аспекты, а также вопрос исторической рецепции. Композитор рассматривает Тристана как своего alter ego, вагнеровская философия любви, в центре которой понятие Liebestod, красной нитью проходит через взаимоотношения Берга с Хеленой Наховской, а впоследствии и с тайной возлюбленной Ханной Фукс. В статье подробно анализируются три примера цитирования Тристан-мотива в музыке Берга (Лирическая сюита и «Лулу»). Характер взаимодействия своего и чужого определяется с помощью вагнеровского выражения «искусство перехода». Abstract: Tristan topos in the works by Alban Berg appears as a complex that includes the biographical, philosophical, aesthetic, stylistic aspects and is related to historical reception problems. The composer sees Tristan as his alter ego. Wagnerian philosophy of love along with the concept of Liebestod in its center can be distinguished in Berg’s relationships with Helene Nahowski and later with his secret lover Hanna Fuchs. The article analyzes in detail three examples of Tristan-motif’s quotations in Berg’s «Lyric Suite» and «Lulu». The principle of interaction between his own and borrowed material is determined through Wagner’s expression «the art of transition». Скачать