Tagged: григорианский хорал

GREGORIAN CHANT IN ORGAN SONATAS BY J.-N. LEMMENS

Abstract: The 1860s played a special role in the history of organ music in Belgium and France. This period was marked by the active development of substantive repertory and the establishment of the Franco-Belgian organ school. All the advances of this period could not be possible without the contribution of the Belgian composer, organist and teacher Jacques-Nicolas Lemmens. Brought up on the traditional for Catholic Belgium Gregorian chants and the organ works by Johann Sebastian Bach, Lemmens managed to organically transfer Bach’s principles of working with Lutheran chant to completely different material of Gregorian hymns. Lemmens is also credited for the foundation of the first educational institution that trained church musicians. The three organ sonatas became the pinnacle of his work and the first examples of the synthesis of liturgical content and a secular form. The article reveals general patterns in the choice of themes from the large-scale corpus of Gregorian chants. The melody of the chorale can also be traced in parts in which no chorale is indicated. It shows a deep connection between Lemmens’s heritage and a thousand-year-old church musical tradition. Download the article

К идеальным инструментам Арнольда Шлика

Аннотация: Известно, что пфальцграфский органист, композитор и органный эксперт эпохи Возрождения Арнольд Шлик написал органостроительный трактат «Зерцало органостроителей и органистов» (1511), в котором представил некий идеал органа, сложившийся в его представлении. Также им был издан с имперской привилегией сборник «Табулатуры некоторых хвалебных песнопений» (1512), органные композиции которого отличаются большим своеобразием и оригинальностью письма, непохожего на произведения его итальянских, французских и нидерландских современников. Еще более причудливое письмо Шлик демонстрирует в более поздней рукописи c композициями для органа, сочиненных в честь коронации императора Священной Римской империи Карла V (1520). В содержании статьи отражена попытка установления взаимосвязи между органным письмом Шлика и особенностями того инструмента, для которого были предназначены его сочинения. Для какого инструмента писал знаменитый слепой музыкант: идеального, о котором говорится в его трактате «Зерцало…», или же того реального, на котором он играл, возможно, до конца своей жизни после получения пожизненного контракта в палатинском дворе в 1509 году? Следующий аспект исследования, особенно волнующий органистов, посвящен проблематике интерпретации и исполнения органных произведений Шлика, отличающихся необычайной сложностью. Южнонемецкая органная традиция, вошедшая в эпоху Ренессанса в пору расцвета, до сих мало изучена как в зарубежном, так и в отечественном музыковедении. И восхитительные церковные инструменты, из которых сохранилось всего несколько экземпляров с оригинальным органным корпусом и начинкой из более позднего времени, и столь же немногочисленная органная музыка того периода представляют собой не только огромный интерес, но и определенную сложность для исследователя. В качестве методологической основы в статье используются исторический и культурологический подходы, а также традиция изучения старинного музыкального искусства с позиций исторически информированного исполнительства. Материал статьи может быть востребован как в музыковедческой, так и в исполнительской среде. Abstract: Arnolt Schlick was a Palatine organist, composer and organ expert of the Renaissance who is best known for Spiegel der Orgelmacher und Organisten (1511), a treatise on building organs. In this work he presented a certain ideal of the organ seen from his own perspective. Schlick also published Tabulaturen etlicher Lobgesang (1512), a collection that enjoyed an imperial privilege and featured organ works of great originality of skill so much different from his Italian, French and Dutch contemporaries. Schlick demonstrates an even more bizarre technique in a later manuscript of compositions marking the coronation of the Holy Roman Emperor Charles V (1520). The article is an attempt to establish a relationship between Schlick’s organ writing and the features of the instrument his works were written for. What instrument did the famous blind musician write for? Did he write for the ideal instrument he described in his treatise Spiegel der Orgelmacher und Organisten? Was it the one he played until the end of his life after landing a lifetime contract with the Palatine court in 1509? The next aspect of the study, which may be of special interest to organists, focuses on the interpretation and execution of Schlick’s organ works. The South German organ tradition, with its heyday in the Renaissance, is still little studied by Russian and international musicologists alike. Only a few delightful church instruments have survived since that time. They usually feature original organ cases, while...