Tagged: parody

ОПЕРНАЯ ПАРОДИЯ В РОССИИ ПЕРВОЙ ТРЕТИ ХХ ВЕКА И КАБАРЕ: ТОЧКА СХОДА

Аннотация: В представленной статье намечена история формирования русской оперной пародии от газетных фельетонов и домашних спектаклей к сценической репертуарной форме. Последняя сложилась и обрела свою художественно-критическую направленность в условиях кабаретного движения, развернувшегося в России в предреволюционное десятилетие. Именно на подмостках кабаре пародия стала своего рода инструментом, «расчищающим» дорогу оперной реформе. Центральной площадкой для подобных экспериментов стало петербургское кабаре «Кривое зеркало», руководители и труппа которой развернули в 1909 году так называемую антиоперную кампанию. Поэтому особое внимание уделено пародийному репертуару этого театра, в первую очередь ранее нигде не описанным оперным пародиям «Жестокий барон» В.Г. Эренберга по пьесе В.Г. Гиацинтова, «Дон Лимонадо де Газец» В.П. Буренина с музыкой Л. Гебена и «Действо о протестованном векселе и исполнительном по оному листе» В. Азова и В.Г. Эренберга. Настоящая статья вводит в научный обиход сведения об оперных пародиях не только ведущих театров малых форм, но и о малоизвестных сочинениях из репертуара «Летучей мыши», Литейного, Интимного, Мамоновского театров миниатюр. Abstract: The subject of this article is the history of Russian Opera parody. It grew from newspaper feuilletons and home performances to the theatrical performance. This form developed in the cabaret movement in the pre-revolutionary decade. The cabaret parody has become a tool that gave the way to Opera reform. The main place for such experiments was the St. Petersburg cabaret «Distorting Mirror» («Krivoe zerkalo»). Its participants launched the so-called anti-Opera campaign in 1909. Particular attention is paid to the parody repertoire of this theater, including the Opera parodies «Cruel Baron» By V.G. Ehrenberg based on the play by V.G. Giatsintov, «Don Limonado de Gazets» by V.P. Burenin with the music of L. Geben and «Action on the protest bill» by V. Azov and V.G. Ehrenberg. The article presents information about Opera parodies of the leading theaters of small forms, and about little-known compositions from the repertoire of the «The Bat», Intimate and Mamonovsky theaters of miniatures. Скачать статью

Рецепция мадригального творчества Л. Маренцио

Аннотация: Статья посвящена рассмотрению различных примеров рецепции мадригального творчества итальянского композитора Л. Маренцио: это переложения, цитаты в произведениях других композиторов, вокальные и инструментальные произведения в технике пародии. Abstract: The article is devoted to the reception of Italian composer Luca Marenzio’s madrigals in its different manifestations: arrangements, quotations in the other composers’ works, vocal and instrumental pieces in a parody technique. Скачать

Оперы К.В. Глюка: о технике пародии и заимствованиях в музыкальном театре XVIII века

Аннотация: В статье рассмотрен феномен повторного использования музыкального материала в операх XVIII века на примере творчества К.В. Глюка. В центре внимания находятся две проблемы:
1) «самоцитирование» в сочинениях Глюка, т.е. перенос из оперы в оперу музыкальных номеров и их фрагментов; 2) влияние музыки Глюка на композиторов его времени. Данные проблемы исследуются на примере ряда опер Глюка – «Аэций» (1750), «Милосердие Тита» (1752), «Антигон» (1756), «Орфей и Эвридика» (1762), «Ифигения в Тавриде» (1779), версия «Орфея и Эвридики» Глюка, созданной И.К. Бахом (1774), «Орфей и Эвридика» Ф. Бертони (1776). Сделан вывод о том, что техника пародии в операх Глюка представлена разнообразно: от приемов контрафактуры до существенных переработок, при этом материал из опер seria, перенесенный в реформаторские музыкальные драмы, органично вписывался в новую музыкально-драматическую концепцию. «Орфей и Эвридика» Глюка/Баха представляет одно из редких в истории музыкального театра явлений, когда пастиччо превращается, фактически, в острый эстетический диалог, обозначая одну из переломных граней в развитии оперного жанра.