Антон Веберн и традиция Ренессанса

Аннотация

Композиторами послевоенного авангарда музыка Антона Веберна воспринималась, прежде всего, как яркое выражение разрыва с традицией. Тем не менее то, что на первый взгляд воспринималось как проявление новаторского радикализма, при более внимательном рассмотрении все более и более обнаруживало свой очевидный исторический генезис. За сериальными установками Веберна проглядывали совсем иные идеи и ценности — проникнутый мистикой глубокий символизм и элементы развитой средневеково-ренессансной традиции «параметрического» музыкального мышления, предполагавшего определенную автономию синтаксиса и ритма по отношению к звуковысотной структуре горизонтали.
В статье тезисно представлены наблюдения, благодаря которым выявляется линия связи между новыми элементами композиционноструктурной логики некоторых опусов Веберна и традиционными идеями полифонической работы композиторов Ренессанса, прежде всего, «великих фламандцев» — искуснейших мастеров контрапункта, уделявших в своих сочинениях особое внимание организации архитектонической формы, — к музыке которых Веберн испытывал глубокий, непреходящий интерес на протяжении всей жизни. По мнению исследователей, некоторые аспекты музыки Веберна становятся намного яснее, если связать их с его глубокими знаниями и любовью к таким нидерландским композиторам, как Дюфаи, Жоскен, Окегем, Изаак и др.
Понятие традиции в контексте статьи не исчерпывается исключительно технологическими аспектами полифонии, но подразумевает также мистико-философскую составляющую, связанную с определенной системой символического кодирования, играющего существеннейшую роль в обоих случаях.