«Своё» как «чужое», «чужое» как «своё»: автоцитаты, цитаты и компиляции у Прокофьева

Аннотация

Статья посвящена особенностям творческого метода Прокофьева – использованию автоцитат, фольклорных цитат и компиляций на основе русского народного музыкального материала. Имманентное качество мышления Прокофьева – не эмоциональное, а скорее рационально-технологическое, структурное отношение к тематизму – позволило композитору довести идею использования автоцитат до значительных масштабов. В его наследии пока обнаружено повторение 26 полных номеров либо разделов и 20 музыкальных тем; в трёх из этих 46 случаев тематизм повторен дважды. Особняком стоит автоцитата, трактуемая автором в традиционном понимании, как аллюзия, знак или «сувенир» – повторение фрагментов темы Марша из оперы «Любовь к трём апельсинам» во втором акте балета «Золушка».

В результате анализа набросков и эскизов Прокофьева, его музыкальных и литературных сочинений путь от создания яркого и уникального тематизма к форсированию компилятивного метода предстаёт как закономерное движение, охватывающее несколько последовательных этапов. Первый из них начался в середине 1930-х; он характеризуется созданием музыки, стилистически соответствующей определённым славянским фольклорным моделям – походным, плясовым и протяжным песням. Второй этап можно отметить в процессе работы над оперой «Семён Котко», когда Прокофьев обратился к фольклорным сборникам. Третий этап наступил во время Великой Отечественной войны. В эти годы авторское высказывание композитора утратило цельность, разделившись на тематизм, обусловленный идеологическими клише и предназначенный, как правило, для развёрнутых сценических сочинений, а также тот, что был использован в «творческой мастерской» – в камерных и симфонических опусах. 

Отдельный, хотя и пунктирно намеченный, сюжет статьи составляют противоречия и прямые контрасты между сказанным гением словом и написанной музыкой, что является одной из всегда актуальных проблем музыковедения.